镜像与自我: 基于女性主义理论研究中国男性导演塑造的女性形象

朱敏君

doi:10.16607/j.cnki.1674-6708.2021.01.028

镜像与自我: 基于女性主义理论研究中国男性导演塑造的女性形象

朱敏君

School of Creative Media

Research output: Journal Publications and Reviews › RGC 21 - Publication in refereed journal › peer-review

Abstract

電影作為第七藝術之所以具有如此巨大的魅力,是因為它在直接傳輸價值觀。在一部完整的電影中,男女性別配置往往存在著均衡性。但是在中國傳統社會背景的影響下,盡管自19世紀40年代第一次女性運動拉開序幕后女權運動不斷興起,我國影視界也出現"女性主義"理論,并在長期發展中逐步形成成熟的理論體系,但是在眾多電影作品中的女性角色構建仍然存在著一定問題。這種問題我們是無法規避的,因為我們不得不承認"兩性差異"的存在,和男性作為長期的權力主體,在理解男性視野中的"他者"真實處境是存在一定困難的。所以,男性凝視下的女性形象,許多時候并不是真實的社會反映,而是一種經過理解拆分后的不夠精準的表達。

Translated title of the contribution	鏡像與自我: 基于女性主義理論研究中國男性導演塑造的女性形象
Original language	Chinese (Simplified)
Pages (from-to)	87-89
Journal	科技传播
Volume	13
Issue number	1 (总第274)
DOIs	https://doi.org/10.16607/j.cnki.1674-6708.2021.01.028
Publication status	Published - Jan 2021

Bibliographical note

Full text of this publication does not contain sufficient affiliation information. With consent from the author(s) concerned, the Research Unit(s) information for this record is based on the existing academic department affiliation of the author(s).

Research Keywords

女性主义理论
中国男性导演
女性形象

Access Output

10.16607/j.cnki.1674-6708.2021.01.028

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T1 - 镜像与自我

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AU - 朱敏君, null

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PY - 2021/1

Y1 - 2021/1

N2 - 电影作为第七艺术之所以具有如此巨大的魅力,是因为它在直接传输价值观。在一部完整的电影中,男女性别配置往往存在着均衡性。但是在中国传统社会背景的影响下,尽管自19世纪40年代第一次女性运动拉开序幕后女权运动不断兴起,我国影视界也出现"女性主义"理论,并在长期发展中逐步形成成熟的理论体系,但是在众多电影作品中的女性角色构建仍然存在着一定问题。这种问题我们是无法规避的,因为我们不得不承认"两性差异"的存在,和男性作为长期的权力主体,在理解男性视野中的"他者"真实处境是存在一定困难的。所以,男性凝视下的女性形象,许多时候并不是真实的社会反映,而是一种经过理解拆分后的不够精准的表达。

AB - 电影作为第七艺术之所以具有如此巨大的魅力,是因为它在直接传输价值观。在一部完整的电影中,男女性别配置往往存在着均衡性。但是在中国传统社会背景的影响下,尽管自19世纪40年代第一次女性运动拉开序幕后女权运动不断兴起,我国影视界也出现"女性主义"理论,并在长期发展中逐步形成成熟的理论体系,但是在众多电影作品中的女性角色构建仍然存在着一定问题。这种问题我们是无法规避的,因为我们不得不承认"两性差异"的存在,和男性作为长期的权力主体,在理解男性视野中的"他者"真实处境是存在一定困难的。所以,男性凝视下的女性形象,许多时候并不是真实的社会反映,而是一种经过理解拆分后的不够精准的表达。

KW - 女性主義理論

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M3 - RGC 21 - Publication in refereed journal

SN - 1674-6708

VL - 13

SP - 87

EP - 89

JO - 科技传播

JF - 科技传播

IS - 1 (总第274)

ER -

镜像与自我: 基于女性主义理论研究中国男性导演塑造的女性形象

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