晚明職業畫家沉士充的藝術歷程

松江畫派是晚明文人畫派的代表，其作品也反映著社會最高階層──士人的口味。但當時在松江活動的還有不少沒有功名、沒有良好家庭背景的畫家，他們都是持藝游食的職業畫家。其中包括宋旭（1525-1605後）、趙左（約1570-1633）、沈士充（活躍於1607-1640）、宋懋晉（約1556-1622左右）等。他們紛紛向松江畫派靠攏而得到縉紳畫家推轂，而且順利贏取上流階層的垂青。眾所皆知，沈士充是董其昌（1555-1636）的代筆，可知他是接受了董氏的畫風和藝術思想。松江縉紳范允臨（1558-1641）又曾以沈士充的畫藝來打擊吳門後學，並認為沈氏“何嘗不師古人，而又安可以古人名之哉？”（范題《明沈士充山水長卷》，著錄見《吳越所見書畫錄》），從范允臨的話中可見沈氏用心師古，能自成一家，也馳譽晚明畫壇。可是今日回顧畫史記載，關於沈士充的生平資料極之稀少，連生卒年也難以考證，這誠然是士人社會中無功名的職業畫家之悲哀！幸然，沈士充一生努力創作不懈，遺留下來的畫跡頗為豐富，足以排比出沈氏整個藝術發展歷程，並能反映他如何在風格發展上作出取捨，來迎合畫壇主流，得到董其昌等人的認同。