城市空间在电影叙事中的三层表意——以麦曦茵的《花椒之味》为例

無論是艾森斯坦的“畫框理論”或是巴贊的“窗戶理論”，還是麥茨的“鏡像理論”，都肯定了電影作為視覺化的藝術，在時間維度和空間維度上的敘事對現實具有不同程度的真實重現。現實世界會微縮在電影畫面中，成為電影創作者與觀眾觀察社會的一個入口。而作為故事的空間載體，城市在與電影敘事的互動中，表現出多層次的含義。本文以麥曦茵的《花椒之味》為例，去探討電影的空間敘事如何多樣化地展現城市的公共形象、個人體驗以及私密情懷。